PH: Ten years? It was us two sat on two office chairs. JW: I’m John Wood. Wood & Harrison (1969 & 1966 – ) 会場：NTTインターコミュニケーション・センター [ICC] ギャラリーA Wood & Harrison (1969 & 1966 – ) 入場料：一般・大学生500円（400円）／高校生以下無料 http://www.tokyoartbeat.com/apps/mupon.ja, 東京オペラシティアートギャラリーとの相互割引 The medium through which these images are recorded and displayed. I have just completed on selling my house with Harris+Wood and all I can say is wow wow wow! Harrison & Harrison Ltd St John’s Road, Meadowfield, Durham DH7 8YH U.K. phone: 0191 378 2222 International phone: +44 191 378 2222 Fax: 0191 378 3388 Email: h.h@harrisonorgans.com Opening times: Mon – Fri 8:00am The term that designates art being made today. We did it across Bristol in the kind of, you know, everyday traffic, which turned out to be slightly suicidal. 本サイトをご利用の際，最新版のFirefox，Google Chrome，Internet Explorer，Safariなどを推奨しております． 現在ご利用のブラウザでは，レイアウトなどが崩れる可能性があります．, ほとんど固定アングルで撮影される，どこかおかしみを感じる，そこはかとないユーモアを感じさせる作品は，それゆえ「なにをやっているんだろう？」「なにが起こっているんだろう？」という関心をひきつけるものであり，しかも親しみやすいものでもあります．彼らの作品は，NHKEテレの番組『2355』でも一時期紹介されるなど，作者の名前は知らずともその作品を記憶しているという方も多いのではないでしょうか．, たとえば，日用品の数々を新たな視点からとらえ，もうひとつの新たな使用法があきらかにされたり，それによって引き起こされたものの様態の変化に気づかせたりなど，シンプルなアイデアから生み出される，ユーモラスで意外性や示唆に富んだ作品は，どこか実験のようであったり，決定的瞬間のようであったり，映画のワンシーンのようであったり，さまざまです．, 今回のICCでの展覧会では，作品のテーマをパフォーマンス，アニメーション，物語，映画の四つに分類し，日本初公開となる作品を含む20作品によって展観する，日本で初めての大規模な個展となります．, 会期：2015年11月21日（土）—2016年2月21日（日） I guess you could describe it as being a very nice workshop and a very cheap TV studio – that would be the… it’s a very kind of basic space, and we’ve been in here about five years, six years? In this film the artists invite TateShots to meet them at their studio. JW: Ten. One of them was shot in the back of a van. Originally used for examining transparencies, artists have adapted these into art works by replacing the screen with photographic transparencies. They have been working together since 1993. p. 773-779 Oxford: Blackwell. Private Utopia: Contemporary Art from the British Council Collection, FLICKER: A VISUAL INTERVENTION IN THE CITYSCAPE OF DAMASCUS, Uzbekistan, Tashkent, National Arts Museum, Japan, Okayama, Okayama Prefectural Museum of Art, Syria, Damascus, British Council Office - Damascus, Kazakhstan, Almaty, State Museum Of Fine Arts, Pakistan, Islamabad, PCNA - National Art Gallery, Bangladesh, Dhaka, Bengal Gallery Of Fine Arts, Cyprus, Nicosia, Nicosia Municipal Arts Centre, Czech Republic, Prague, Prague City Art Gallery, Lithuania, Vilnius, Centre Of Contemporary Art, Poland, Krakow, Bunkier Sztuki Gallery Of Contemporary Art, Brazil, Rio De Janeiro, Museum Of Contemporary Art Niteroi, Guatemala, Ciudad De Guatemala, Museo De Arte Moderna, Panama, Panama City, Museo De Arte Contemporaneo, Colombia, Bogota, Biblioteca Luis Angel Arango, Argentina, Rosario, Centro Cultural Parque Espana, Venezuela, Caracas, Museo Alejandro Otero, Chile, Santiago, Museo Nacional De Bellas Artes. (eds.) Installation art emerged in the 1960s out of Environmental Art (works of art which are three-dimensional environments), but it was not until the 1970s that the term came into common use and not until the late 1980s that artists started to specialise in this kind of work, creating a genre of âInstallation Artâ. Their videos, showing their dead-pan antics as they dangle precariously from a ladder, slide on office chairs around the back of a moving van, and submit themselves to a drenching from dozens of watering cans, are both hilarious and thought provoking. ＊ ご本人のみ1回限り有効, http://www.rekibun.or.jp/grutto/index.html, http://www.tokyoartbeat.com/apps/mupon.ja. [Go to accessibility information], WATERING CANS 2001 P7533 Installations may only exist as long as they are installed, but can be re-created in different sites. 1 March 2008, Welcome to the deadpan world of Harrison and Wood. 1 Harrison, C. and Wood, P. So there’s this whole kind of filtering process through drawings. [Skip to main navigation] 休館日：月曜日（月曜が祝日の場合翌日），年末年始（12/28–1/4），保守点検日（2/14） 1 Harrison, C. and Wood, P. TateShots © 2014 British CouncilThe United Kingdom’s international organisation for cultural relations and educational opportunities. An artwork comprised of many and various elements of miscellaneous materials (see mixed media), light and sound, which is conceived for and occupies an entire space, gallery or site. Made in Britain Contemporary Art from the British Council Collection 1980-2010,China Federation of Literary and Art Circles Publishing Corporation 2010. P7530 Bristol-based duo Paul Harrison and John Wood could be described as an art-world equivalent to Laurel and Hardy. They are experiments in the physical limitations, scale and movement of the human body in relation to the surrounding environment, which has usually been constructed by the artists. Bristol-based duo Paul Harrison and John Wood could be described as an art-world equivalent to Laurel and Hardy. PH: Ten years. We are always trying not to repeat ourselves. These... Sarah McKee-Harris - @ Facebook Pages Home For Sale … JW: We kind of see it as a big garden shed, where we come and potter about. 12.5k Followers, 893 Following, 757 Posts - See Instagram photos and videos from Harrison Wood (@harrisonjwood) ＊（ ）内は15名様以上の団体料金, ここにあるのは，わたしたちが最初に作ったヴィデオ作品だ．二人とも美大を出たばかりで，18ヶ月間，集まっては，結果を気にせずにいろいろなものを撮影した．当時はただアイデアを試して，何が起こるかを確かめていただけだったが，自分たちの作品の礎となるヴォキャブラリーや枠組みができ始めたのがこの時期だった．その多く——ルールの体系とある種のロジック——は，いまも我々の作品の基盤だ．, 1993年に，最初のヴィデオ作品を作った．その頃考えていたのは，人間とその直近にある建築空間との関係，空間のなかでその人物がどのように動き，別の人物や様々な物体とどのようにインタラクトするかだった．そして，決断の下し方や，自分の時間をどう使うかを見つけだそうとしていた．ある行為の手順を説明する実用的な図表の立体版のような，あるいは，ある人をいろいろな状況に置いたときに何が起こるかを見るためのヴィデオ作品を作りたかった．, 点，線，面．これらはドローイングの要素である．このリストに時間を加えれば，ある種のアニメーションができる．特にわたしたちのヴィデオ作品をドローイングの一種だとみなした場合，そうした面はわたしたちの興味を惹いた．, 2003年に，人間を主役にしないヴィデオ作品を作り始めた．ものに集中して，それらを点，線，面が具体化したものとして利用した．例えばそれは《ブラインド／点》のように，建築空間に生命を吹き込み，三次元でドローイングを描く方法だった．あるいは《ノート》のように，日用品に着目し，それらを本来の目的とは異なる方法で使うことだった．《ノート》では，テーブルと物を，観る人が想像力を投影できるような空間として扱った．テーブルは，景観や川，山，事故，地図，もっといえばあらゆるものになりえる．それはまた，立ち止まって，自分の時間を何に使うか決める方法でもある．, 《コピー機》や《グレーの椅子》などの作品では，実在する物を使った別のローファイな映像の作り方を研究した．後者では，椅子は人間の代役となり，映像は無重力性を追求する．三次元の物体を，二次元のドローイングや絵画にしたかったのだ．, これらの作品にはすべて，イリュージョンの要素がある．わたしたちには，動かないものに生命を与えようとするときに生まれる陶酔や驚異の念も感じられる．, わたしたちの映像作品には，複数のセクションで構成されているものが多い．各セクションは主題的にはつながっているものの，たいていはばらばらの短い場面の集合だ．2005年までに作ったわたしたちの映像はすべて，固定カメラによるワンカットで撮影されている．《他にはこれしかないポイント》も複数セクションによる構成だが，この作品では各セクションをつないで，トラッキング・ショットを使ったワンカット撮影のように見せている．出来事とカメラがともに空間内を移動する．わたしたちの映像には一貫して建築的側面があるが，カメラを動かせばこの面をより深められるのではないかと思った．アクションをプロセスとともに別々のショットで記録し，それらをカメラの移動によってシームレスにつなげる．このようにして，流れを作り，さらにはずみをつけることができる．, また，物語構造についてより注意深く考えるようになった．撮影した素材を，出来事の内容だけでなく，建築（撮影セット）や，アクションから次のアクションへのカメラ移動によってつなぎ，物語の構造を作り上げようとした．, さらに，物語の手段や形式にも目を向けた．三幕物や五幕物の演劇構造のようなもののことだ．《エルドクンデ（地球の調査）》でわたしたちが採用した形式はレクチャーだった．さまざまな素材や一見まったく異なる要素を盛り込んで，ある種の統一的な感覚を表現することができた．少なくともそこには，導入部，中間部，そして結末がある．, ずっと映画を観てきた．映画からは多大な影響を受けてきたし，これからもなんでも観るだろう．世界最悪の映画もいくつか観たことがある．若い頃は，スタジオで一日中制作したあと，夜中まで次から次へと映画を観たものだ．いまは睡眠のほうが大事だけれど．, 《DIYVBIED》では，車の爆発というクラシック映画的瞬間を取り上げ，ありふれた情況下で50台の車を爆発させた．実際に行なったのは，とてもドラマティックな瞬間を取り出し，そこからドラマを排除するということ．これは，そういった出来事をニュースで見ることに免疫がついてしまうことに似ている．, 《100回の落下》は，同じく反復に関する映像だ．わたしたちは，不信の宙づりという概念に興味をもっていた．《100回の落下》における映像上のごまかしは見え透いているが，鑑賞者が，いつまでも終わりそうにない落下を見ているうちに集中力を失いかけて，ときどき，そうでないとわかってはいても，本物の人間が落ちているかのように感じてしまうといいなと思っていた．, 《車／湖》には，湖に車を沈めて証拠隠滅するという，アメリカ映画の古典的シーンへのオマージュが込められている．たとえなにが起こるかわかっていたとしても，結末を見届けた鑑賞者には一定の満足感が残る．とにかく退屈な映像を作って，それを絵画のように見せたいと思った．, 1989年にバース・カレッジで出会い，1993年から共同で作品を制作．シングル・チャンネルのヴィデオ作品，マルチ・スクリーンのヴィデオ・インスタレーション，印刷物，ドローイング，彫刻など多彩な形態の作品を発表し，それぞれで高度な美学的探求と実存主義的なコメディを融合させている．彼らの簡潔で気の利いた作品では，彼ら自身が行なうアクション，静止または動作するさまざまな小道具，またはその双方のコンビネーションが登場し，アートの制作や日々の生活に伴う喜びと苦しみを表現している．ヴィデオは厳密な内在的論理に従っており，繰り広げられるアクションは作品のもつ時間と直接関連がある．この「論理的世界」のなかでは，これといった理由もなくアクションが起こり，環境とその中にいるものとのあいだに緊張状態が生まれ，遊びが促され，作品への影響は意図的に混ぜ合わされる．その多くが批評家トム・ラボックによって「彫刻的しくじり」と称された，常に成功するわけではない動きと素材の実験において，ウッド＆ハリソンは多くの発明，繊細なドタバタ喜劇，そしてちょっとした陽気なメランコリーを使って，あらゆる創造行為の裏にあるひらめきと，それをもたらした汗（努力）——そしてときには少しの絶望も——を露にする．, 「ジョン・ウッド＆ポール・ハリソン 説明しにくいこともある」ICC Online割引クーポン John Wood (born in 1969 in Hong Kong) and Paul Harrison (born in 1966 in Wolverhampton, England) both studied at the Bath College of Higher Education. We’re always trying to push either how stripped down that we can make something that is still watchable, or how densely we can push ideas into one piece of work. NTTインターコミュニケーション・センター [ICC] 受付で，東京オペラシティ アートギャラリーにて同時期に開催される企画展「サイモン・フジワラ ホワイトデー」 JW: We slide around in it, sort of crashing, banging into the walls. A box incorporating a translucent screen, illuminated from within by a florescent tube or small incandescent bulbs. The term can also be applied to the arrangement of selected art works in an exhibition. The work in the Tate Collection is called Twenty-six drawing and falling things, which we finished in 2001, and it’s a series of 26 videos based on the human figure interacting with everyday objects… PH: …or architectural spaces. ジョン・ウッド＆ポール・ハリソンは，1993年より，英国を拠点に，パフォーマンスやアニメーション，建築的なセットやさまざまな装置などの要素を取り入れたヴィデオ作品を共同で制作しています．その作品は非常にユニークで，近年では，英国内外で大規模な個展が開かれるなど，人気と評価を高めているアーティストです．日本国内でも，これまでに森美術館やブリティッシュ・カウンシルによる … Wood and Harrison have exhibited their work extensively internationally. (eds.) (2002) Art in Theory 1900–2000: An Anthology of Changing Ideas. All our videos are shot in here, we construct different sets and change it and adapt it to whatever the video that we’re shooting at that time is. Wood and Harrison create video works of minimalist performances, touching on themes of tragedy, comedy and irony. ISBN 978-7-5059-7014-4. http://www.rekibun.or.jp/grutto/index.html, 「ミューぽん」による割引クーポン Wood & Harrison (1969 & 1966 – ) Recent exhibitions include Some Words, Some More Words, IKON Gallery, Birmingham travelling to Musée Departmental d’Art Contemporain, Rochechouart and Kunstmuseum; ThunStudio Trisorio, Rome and Naples, 2009; MAM Project 005, Mori Art Museum,Tokyo, Japan, 2007; Art Now, Lightbox, Tate Britain, London; Selected Works, MOMA, Queens, New York, 2004. 開館時間：午前11時—午後6時（入館は閉館の30分前まで） P7880 [Skip to quick links] Group shows include Le Mouvement des Images, Musee d'Art Moderne Centre Georges Pompidou, Paris, 2006; Twenty Six (Drawing and Falling Things), Carnegie Museum Pittsburgh, 2005; the British Art Show 5, 2000.
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